当集科技与艺术元素的现代印后加工下

集科技与艺术元素的现代印后加工(下)

2.当今印后加工表现出互辅互争的艺术 《寿山石赏识／雕刻艺术》丛书（福建美术出版社2002年7月版）共有13册。封面统一设计为左侧的三分之一黑色实地，以衬托与该册书名对应的黄色寿山石而总是机型是通过1些按钮来实现的雕刻作品彩像；右侧三分之一的白色空间上，着以红色汉字书名。黑与白的黄金比例分割和高度颜色反差，白对红的鲜艳反衬，黑对黄的冷与暖、暗与明的着力烘托，直观表现出对寿山石雕工艺珍品无比热爱的艺术语言和主题意旨，宣示出对我国民间文化与艺术瑰宝介绍的激情与冲动，构成鲜明与含蓄和谐统一的意境，体味到中华文明底蕴丰厚的优越自豪。

更令人叹奇的是，对红色汉字书名及黄色寿山石雕作品彩像，均在覆消光型薄膜基础处理的表面上，又进行外凸定位、其后上光的后续重叠再加工技术处理。在大面积朦胧柔和光反射的辅助下，高光度的特定重心不呼而出，未争实鸣。运用透光、折光的反差，和局部外凸于整体平面之上的位置交错，使印品的彩色图像，顿时表现出寿山石雕件的色泽真实和立体造型。双重光泽反差的辅争，表现在雕件部位上，是有恰到好处的光亮度，给纸以犹有真品石科的质地视感。模压挤凸出的分明层次，又通过光的造型，宛如真品穿透纸面局部定位镶嵌。

正因该印品首先做整体消光型薄膜复合的第一步，表面基础整饰，才使原有不同光泽表现力的黑色油墨氧化干燥后的亮度，与铜版纸铸涂白色涂料的亮度，在同一消光膜雾度状态的覆罩下，趋于接近。给人们整体柔和舒适、敦实厚重的视觉感受，和具有胜任承载石雕作品能量的稳定心理感受。这种因印后加工而使光的造型产生出的互辅互争，隐寓“二气交感，化生万物，万物生生而变化无穷焉”的哲理，成为印品表面造型艺术的根本。

经过上光和外凸模压整饰加工处理，平面彩图已成实际立体。作为图像的寿山石雕件已有着生命力，开始在纸上复活。消光膜降阻光呈现的朦胧雾度，影响油的光滑功能使原本显示油墨色彩亮度的反拍图像，恰到好处地呈现着寿山石“冻地般”的透明感。当继续认真细赏每幅经过这样处理的印件，可清楚地看到这13件作品中，有些雕件仍旧显有原石黄色的皮层存在，足见原创艺术的独具匠心。透过这特意保留的黄色外皮，从明亮的上光罩层下，犹如辅以可变的光线，观察到石料色泽逐渐变淡的肌理，感受到玉质的荧荧湿润。这种恰如作品原本真实表现的印后加工，使读者通过自己的双眼，借助消光膜凝脂般的雾度，和亮光涂料产生出的珠光宝气般的耀目亮泽，领略“品位”一词的真切含义，彻悟神斧天工的造化难求、明晰“玉莹彩映、肌理纯洁、柔和不干、浓淡可人”的品石真经和为人之道。当代印后加工以其美的形象，色接头的静力拉伸强度应符合以下规定：彩，造型手段，产生出静中有动，无声胜有声的视觉刺激，达到感人的艺术招徕性、鉴赏性和广告功能等社会效应。

3.当今印后加工表现出象征和寓意的艺术

从某种意义上讲，印后加工是在印品上进行数字演算。在印品表面进行覆膜或上光的单项处理，相当于加法。对印品进行必要特定的模切整饰，是剔除个别部位的减法。如对印品进行凹凸模压整饰处理，使其突破原有平面而呈三维空间，可看做是乘法。必要的压痕与折叠，使同一印张的大平面转成多个小平面的新关系，其间是除法运算。如对印品进行覆膜后再上光，覆膜后再烫金；覆膜后再模压、模切；上光后再模压、模切；覆膜／上光／烫金／模压／模切等多种技术交叉综合作用于同一印品载体的加工处理，无疑这就近似于乘方的运算模式，由平面几何进入立体几何的学科。

印后加工的各种技术处理，如同作数字运算那样，具有常量和函数等内在关联。正因存有不同的变量，且这不同的变量又受各种因素不确定特性的影响，定会出现随机新的动态波变。使当今的印后加工，具备一系列创新艺术个体的功能和价值。也正是为真切表现不同印品所承载的各自特色信息，能通过印后加工不同的技术处理，成为行之有效的特定方式进行传播，产生极富成效的吸引或轰动，形成设计文化向大众宣传普及的转换，才使印后加工不仅要紧跟科学技术的最新发展，紧随市场经济的发展趋势，还能将装潢、染织、服装、广告创意、建筑设计、工业造型、医诊图形、舞台美术、绘画技法、摄影雕塑艺术等表现手法适当借用，通过对这些旁通艺术表现的汲取、借鉴、移植，印后加工给予印品特定属性的外在表征，揭示表达深邃的主题理念。运用以肌理的象计算机系统通过控制器征和寓意艺术，增强理想表现力。

《当代世界前沿思想家》丛书

（黑龙江人民出版社1999年2月版），封面只是在白色原纸表面的边缘位置（或右上方、或右下方、或右边中），印刷等边长为30mm，且又相接组合重叠的两个黑色正三角形图案，印后加工对其进行两种技术处理：

首先，将封面进行制作核桃肉纹辊轧处理，使满版呈核桃果肉般纹理。

再在核桃果肉纹理表面，各册书分别烫印似脑电波峰像、神圣光环像、变形大脑结构像之类跳跃而凝重、纷杂却有序、不羁且守恒的现代派抽象五彩电化铝细丝交错织图案。

该书没有进行表面覆膜或上光整饰处理的白色原纸，象征着哲人真实纯洁的人性本色。犹如大脑的核桃果肉纹理的再造表面，寓意大师们丰富的思想和渊博的知识。细密交错又纷争跳跃、组合图案各不相同的五彩抽象线条，恰似正向世人显示他们活跃的思维，代表永远闪烁睿智的璀璨火花。交错重叠的两个正三角形，形同两度高耸挺拔的山峰，表征着思想的敏锐和各自观点的不同。读者从印后加工产生的语言中，得到这些大师给人以视觉伟岸感应，和产生知识相通、学术并联的新理解。还从其分别留有不同距离的空白，明晰当代世界前沿思想家主题的象征，深蕴承前启后，继续发展的与时俱进寓意。

另有一书《城市片段》

（人民文学出版社2001年10月版），白色封面只做模；中方孔的印后加工处理。自下而上叠垒、左右间隔有序的个个规则方孔，恰似城市高楼大厦那一间间洞开的窗口。封面被模切成象征高楼大厦的建筑形象，直指“城市”这个主题。透过那个个洞开的窗口，扉页上印刷的彩图，不就是一个又一个既有承接，又有区分差别的“片段”。运用模切的刚性机械力进行的印后加工，无疑必造成正视辉煌成果，激发与时俱进的精神震撼。

信息来源：印刷中国